
于慧劇照

于慧寫真
千龍網(wǎng)訊 正在熱播的兩部電視劇《小夫妻時(shí)代》和《母子情仇》都有另外一個(gè)劇名,即《雙核時(shí)代》和《匪娘》,若以內(nèi)容論,原劇名要更貼切些,也更能真實(shí)地反映出女主角于慧在劇中的份量和位置。說到于慧,這個(gè)曾經(jīng)紅火過的女演員卻在她最風(fēng)光的當(dāng)兒,突然淡出了觀眾的視線,又在人們幾近將她遺忘的時(shí)候,出乎意料地現(xiàn)身熒屏。那么,這些年到底發(fā)生了什么?于慧的“隱”、“顯”中間又有哪些因果?
得失不安于數(shù)
1997年,對(duì)于慧來說是個(gè)特殊的年份。這一年,她因《喜蓮》一片,榮膺“華表”、“金雞”雙料影后。2002年,于慧又以《巧鳳》蟾宮折桂,二奪華表獎(jiǎng)。可謂是“春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長安花”。
而正如老子所言:“禍兮福之所倚,福兮禍之所伏。”喜蓮和巧鳳為于慧帶來了鮮花、掌聲、榮耀,同時(shí),也令于慧陷入了一種窘境,好像她只能演農(nóng)村戲,只會(huì)塑造那些近乎同一類型的新時(shí)代農(nóng)村婦女。戲路子原本很寬的于慧,似乎一下子被擠扁了。一種無奈的情緒糾結(jié)于心頭,欲罷不甘,欲進(jìn)不能,在被人為壓縮的藝術(shù)空間里,她整整彷徨了十年,也苦苦掙扎了十年,終于在守望和求索中迎來了一次大爆發(fā)。
2012年,對(duì)于慧來說有著特別的意義。在春光明媚的四月,在紫丁香彌漫的季節(jié),她主演的都市情感劇《小夫妻時(shí)代》和年代戲《母子情仇》分別在湖南以及黑龍江、遼寧、陜西、貴州五家衛(wèi)視黃金檔同步播出。優(yōu)雅時(shí)尚的“都市辣媽”楊惠玲,剛?cè)嵯酀?jì)的“俠義匪娘”田彩霞,兩個(gè)性格迥異、各具魅力的女性形象,既是于慧嘗試的全新人物類型,為她贏得一片喝彩之聲,也讓于慧走出往昔的迷茫與困頓,打開了一個(gè)更加廣闊的創(chuàng)作天地。
《小夫妻時(shí)代》中的李楠和戴可可是一對(duì)同母異父的兄妹,兩人的婚姻大事成了母親楊惠玲最為操心的事,她想把自己的擇偶標(biāo)準(zhǔn)和生活理念強(qiáng)行輸入給兒女,而兩個(gè)孩子最終的選擇卻都違背了她的意愿。于是乎,她就在其中攪和,把一個(gè)好端端的家攪成了一鍋粥。
“我就是這個(gè)戲的‘軸’,家庭里發(fā)生的所有事件都是圍繞我展開的。”于慧言道,“這個(gè)戲很貼近現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了兩代人觀念所形成的落差,落差所引發(fā)的矛盾,矛盾所造成的痛苦。相比較于《母子情仇》,觀眾可能會(huì)更喜歡《小夫妻時(shí)代》。”談及表演,于慧說自己也是做母親的,能夠理解和把握楊惠玲的思想脈絡(luò)及行為方式,演起來得心應(yīng)手,很輕松。不像“匪娘”,很累很吃力,身體和心理都很苦。
晦明百變自如
于慧是個(gè)可塑性很強(qiáng)的演員,塑造過多種類型的角色,有古裝的《漢武帝》中的陳皇后、《武則天》中的蕭淑妃,有現(xiàn)、當(dāng)代的《圍城》中的汪太太、《灑滿陽光的小院》中的韓素云,有農(nóng)村的《陽光路上》中的柳春香、《大天大地大人家》中的桂枝,有都市的《情灑浦江》中的宋麗、《燃燒的婚紗》中的夏若青,有打工妹如《生活秀》中的來雙揚(yáng),有女軍人如《導(dǎo)彈旅長》中的林靜等等,不一而足。
“我演的角色與現(xiàn)實(shí)生活中的我反差很大,”水瓶座的于慧說,“我每拍一部戲都是在努力塑造人物。”
著名導(dǎo)演史蜀君看了《喜蓮》后對(duì)于慧的表演大加贊嘆:“你一個(gè)南方女孩,能把一個(gè)東北村姑演得那么傳神,方言講得那么地道,簡直不可思議!”其實(shí),于慧是出生在沈陽的北方姑娘,只因外表秀美、柔弱,又就讀于上海戲劇學(xué)院,畢業(yè)后分配到上影廠,長年生活在滬上,被誤認(rèn)為是南方女子也就不足怪了。著名電影表演藝術(shù)家、作家黃宗英看了《趙丹》后對(duì)于慧笑言:“你把我演漂亮了。”接著,黃大姐又夸獎(jiǎng)道:“演得很好,像我。”
于慧認(rèn)為,一個(gè)好演員要有文化底蘊(yùn)和生活閱歷,加上與生俱來的表演天賦與悟性,就像人們常說的:天生就是塊做演員的料。所以,于慧自信表演對(duì)她不存在諸如難度、挑戰(zhàn)、突破之說,她可以自如地去駕馭各種角色。

