《趙氏孤兒》觀影：救孤戲精彩 結(jié)尾失重減分
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- 時間:2010-12-6 8:58:55 來源:網(wǎng)易娛樂
由陳凱歌執(zhí)導的《趙氏孤兒》在萬眾矚目之下于12月4日上映，片中葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象，三場哭戲演繹得非常到位，老戲骨王學圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足，但前半段想當給力，滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯。
網(wǎng)易娛樂12月5日報道 由陳凱歌執(zhí)導的《趙氏孤兒》在萬眾矚目之下于12月4日上映，打響了賀歲檔車輪戰(zhàn)的頭炮，網(wǎng)易觀影團于第一時間組織網(wǎng)友觀看了這一賀歲檔的熱門影片。片中，葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象，三場哭戲演繹得非常到位，老戲骨王學圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足，但前半段想當給力，滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯，而借水墨動畫來重現(xiàn)往事這一形式也別出心裁。總體來說，這部《趙氏孤兒》仍然是近期華語電影中的佳作，故此網(wǎng)易觀影團給了它4顆星的成績，推薦大家觀看。
葛優(yōu)三場哭戲很給力 王學圻成功演繹一代梟雄
影片《趙氏孤兒》在人物設定上，對傳統(tǒng)版本做了較大顛覆。首先，葛優(yōu)飾演的程嬰身份發(fā)生了明顯的變化，他不再是趙氏的門客，也和趙氏沒有直接聯(lián)系，而是變成了一個無意中卷入大事件的市井郎中，只是出于善良的性格而在最不恰當?shù)臅r機出現(xiàn)在了趙家，直接掉進了漩渦的中心。影片用相當篇幅，來刻畫和鋪墊程嬰這樣一個小人物的心理動機變化過程，讓程嬰不再“高大全”，更能被現(xiàn)代人所理解。而除了葛優(yōu)開場呼嚕嚕吃面條的鏡頭引起小范圍笑場外，他的表演很快帶觀眾進入角色，讓人忘了他的笑星身份。葛優(yōu)還展現(xiàn)出哭戲功底，片中接連哭了三場，卻從不淚流滿面，隱忍的樣子頗具感染力。
屠岸賈在很多版本中是個大反派，在元雜劇中更已成為罪惡化身，殘忍無度，幾乎找不到任何可取之處。但電影給了奸賊屠岸賈更多人性化的空間，他殺害趙氏滿門也是有其理由的。由王學圻飾演的屠岸賈卻是隱忍而兇殘的，展現(xiàn)出了這一飽經(jīng)世事的梟雄的不同方面，有十足的人情味兒，甚至不可思議的與趙武相親相愛。王學圻將處于權力頂峰的寂寞、希冀都詮釋得很到位，張弛有度的父子情，給最終的死亡以逃不脫命運懲罰的存在感。尤其在結(jié)尾與趙武的決斗戲時，屠岸賈的不忍與無奈收獲了不少同情與感動。
就整部影片來看，黃曉明飾演的韓厥行為、性格有點古怪，他的戲路也被部分觀影團成員質(zhì)疑與其他人有所出入。而張豐毅、范冰冰、趙文卓的戲份都很少，較之葛優(yōu)、王學圻等老戲骨的演繹，發(fā)揮空間較少。至于成年版趙孤的形象，也被質(zhì)疑稍顯單薄。作為必需要對敘事時長有所控制的電影，在保證了屠岸賈和程嬰兩個角色的豐富性和復雜性的同時，也無奈犧牲了趙氏孤兒這個角色進一步豐富的可能，讓他成為了一個傳遞仇恨的工具。片中，趙孤成為相對面目模糊的角色，他一直生活在程嬰和屠岸賈的陰影之下，幾乎沒有機會表達自己對身份認同的困惑，從而失去了“我是誰”這個傳統(tǒng)悲劇性主題的可能。
滅門戲水墨動畫成亮點 樹林戲處理稍顯薄弱
《趙氏孤兒》如同陳凱歌的前作《梅蘭芳》，前半段很給力，到了后半段則較顯后勁不足。開篇把力量放在了屠殺上， 前一個小時被觀眾公認作最精彩、最喜歡的部分，在節(jié)奏和內(nèi)容安排上令人稱道。先是為滅門戲設置了層層鋪墊，如趙盾趙朔父子權傾天下，排擠屠岸賈、晉王對妹夫家族的作為等，對反派屠岸賈的屠殺行為也不遺余力且巧妙地埋下伏筆。之后屠岸賈設毒計弒君，并在朝堂上嫁禍趙盾，當場大開殺戒，這一連串的戲極為驚心動魄。趙盾被惡犬咬傷、登車逃命后卻在車攆上連中數(shù)箭、車攆直跌進山谷而慘死；趙家所有女眷被吊死，男人則被砍殺，三百余人橫尸在門前；莊姬自刎悲壯的倒在血泊中；屠岸賈將襁褓中的程勃一怒摔死……這段戲拍攝的一氣呵成，較為大氣悲壯。
至于程嬰如何營救保住趙孤，也設計的環(huán)環(huán)相扣。觀影團的成員在接受采訪時說，整個趙家被圍殺、莊姬臨終托孤那部分做的非常漂亮和干凈，也是全片故事性最強的地方。在傳統(tǒng)戲曲中程嬰喪妻失子后，悲痛欲絕之下畫就了雪冤圖，用水墨丹青記錄下往事。在影片中，陳凱歌還細心的還原了這一幕，并別出心裁的用水墨動畫來重現(xiàn)慘事，這一設計也博得不少觀眾好評。
相較之下，后半部趙氏孤兒首次出征，在樹林間遇敵的戲份則處理地過于簡單。有觀眾直言，“前面的滅門戲拍得非常大氣，但是后面怎么能把大戰(zhàn)役拍成了樹林戲呢？”也有觀眾質(zhì)疑屠岸賈只身救趙孤頗為不合理，直指這段戲讓人有80年代TVB劇集的感覺，“明明敵人很多，怎么可能屠岸賈一出現(xiàn)就全給消滅了？”此外，“程勃”的感情變化也較顯突兀，前一刻還奮力要救屠岸賈，為了取藥不惜與程嬰翻臉，卻在了解真相之后沒有一絲糾結(jié)，怒發(fā)沖冠地與其仇人相向，猛烈地刺出一劍，十五年的恩情瞬間化作浮云，全然忘記了“干爹”剛為了救自己身受重傷，感情的變化并未交代清楚。對此，部分觀影團成員稱，“影片采取三段式的敘事，分別是趙孤的嬰兒期、8歲時與15歲時，但在趙孤與屠岸賈的情感上的銜接不是很連貫，整體感覺三部分風格不同。”
故事改編更具戲劇沖突 程嬰變“林沖”缺乏信仰
從故事設定上，陳凱歌《趙氏孤兒》的故事對原著進行了全新的改變，故事圍繞草澤醫(yī)生程嬰在陰差陽錯之下，舍棄自己孩子的生命救助趙氏孤兒，并將其養(yǎng)大成人為子報仇。影片的重心轉(zhuǎn)到了葛優(yōu)飾演的程嬰身上，在悄然之中完成了一個主題和視角的轉(zhuǎn)變，“復仇”這個故事主題，成為程嬰的任務而非趙氏孤兒的任務。結(jié)局也打破慣常復仇戲的“一劍泯恩仇”，將一個熟悉的古典悲劇改編地更加可信和接地氣。而藏孤的地點也作了重新修改，在史記中記載程嬰帶孤兒藏匿到山中，并在深山里將其養(yǎng)育成人，影片中程嬰帶著“趙孤”藏于仇人屠岸賈家中，隱忍的養(yǎng)大趙孤且讓屠岸賈與其相親相愛，十五年后才揭露真相，這一設置讓故事更具戲劇沖突。
但與此同時，也有觀影團的成員對于影片的劍走偏鋒表示難以理解。傳統(tǒng)戲曲中的程嬰，忍辱負重、舍棄親生救趙孤是為了忠義，這番大義滅親的基調(diào)在如今很難獲認同，但陳凱歌在將一切改編地更人性化之后，程嬰變得好似春秋版的“林沖”，本是不犯我我不犯人，在被殺了全家之后選擇了復仇。有觀眾直指，“我感覺程嬰的調(diào)子被降下來了，這個人物更悲哀了，為了一個毫不相干的人，稀里糊涂地搭進了自己的兒子、自己的后半生，有點不可思議。戲曲這那個的程嬰在之所以能熬過來，是因為信念，很難想象，這樣一個稀里糊涂被卷進是非的人能笑到最后。盡管葛優(yōu)把程嬰這個小人物刻畫得惟妙惟肖，十分得體，但從感覺上仍然讓人難以置信。”
影片《趙氏孤兒》的英文片名叫“Sacrifice”，直譯過來是“犧牲”。“犧牲”這個詞有“為堅持信仰而死”的含義，但不少觀眾質(zhì)疑，當程嬰做出了家人、歲月、友誼和尊嚴等等犧牲之后，并不明白他所堅持的信仰是什么。在影片結(jié)尾，程嬰借助趙氏孤兒所完成的復仇，因為缺乏具體目標和具體事件的呈現(xiàn)，顯得有些曖昧和猶豫，因為之前對人物動機的種種消解和再詮釋，導致故事發(fā)展到最后，因為缺乏終極意義的支撐，看完總覺得有一口氣出不來。對此，有觀影團成員表示，“影片為了有一些新意在里面，做了一些調(diào)整，但到了結(jié)尾難以避免地露出了些馬腳。因為之前做的一切并不是為了忠義，而是為了仇恨、巧合做的復仇，復仇到后面就很沒有力量了。”
“育兒經(jīng)”“斷背戲”引質(zhì)疑 笑點容量大有所“跑題”
無論從開篇或是結(jié)局來看，《趙氏孤兒》無疑是一部基調(diào)悲壯的戲。但不知是陳凱歌無心插柳還是有心為之，影片有不少笑點很難讓人忽略。影片開始沒多久，在莊姬與韓厥爭奪趙孤這一緊張戲份時，抱著襁褓的韓厥竟然一腳踩到了地上的魚，被摔了個腳朝天，孩子就這么扔飛出去被莊姬接住，韓厥強作鎮(zhèn)定，馬上起身裝酷拔劍時的表情，成為影片的第一枚重磅笑彈。片中還有一些特設的搞笑情節(jié)，比如程嬰與“小趙孤”總是一身統(tǒng)一的“親子裝”，手牽手在街上走；還有一場戲韓厥和程嬰故意在“小趙孤”前假扮仇敵，“小趙孤”卻信以為真，情急之下一口咬住了韓厥的屁股；“小趙顧”生氣時威脅程嬰，“哼，我要去告訴干爹，你和疤臉的事”……為影片制造了多次笑場。
影片還充斥著不少“育兒經(jīng)”，后半段的主題基本圍繞葛優(yōu)和王學圻飾演的兩位父親如何教育孩子而展開，一個講究謹慎，一個講究自由，沖突起來，就孩子教育問題產(chǎn)生了極大的爭執(zhí)，葛優(yōu)的含蓄內(nèi)斂與王學圻的溺愛張揚形成了鮮明的對比。此外，按照劇情，韓厥和程嬰二人在密謀復仇的15年間，兩人常常會私下會面，婆婆媽媽的感覺頗有點“夫妻”的味道；而他們二人關于如何復仇的對話，也在黃曉明夸張的演繹下，變得十分曖昧。韓厥質(zhì)問程嬰說“八年了，你對我公平嗎”、“你不怕他把我們的事告訴屠岸賈嗎”時的幽怨眼神，看來讓人不禁捧腹。
這些情節(jié)為影片增添了不少溫馨的元素，但同時也有觀影團的成員表示，“不仔細看這些細節(jié)的話，故事很有悲愴意味。只可惜添了這些無心做出來的喜劇效果，讓人很無奈地笑了，感覺沒那么悲劇了。他們的關系也拍得有點過了，密謀殺屠的關系其實沒那么重要，至少沒顯示出強烈的震撼感。觀眾會笑場，也是在這個事過火的情況下。”也有觀眾直指，一個多小時的其樂融融的撫養(yǎng)過程，容量太大，反倒把“趙氏”這一深重悲劇故事變成了外殼，導致整部片子給出的力不是最強的，現(xiàn)在影片的感覺有些跑題，在好的狀態(tài)下出現(xiàn)了輕重失調(diào)，“如果把撫養(yǎng)小孩的過程縮減成半個小時，全片的悲劇狀態(tài)可能大家更能接受、感動。”
