看的已不再是春晚而是華麗麗的廣告（圖）
一年才過一個年，喝了壓歲酒之后，總想被樂樂。年年都說春晚好，可看春晚卻越來越提不起精神。說那些編導(dǎo)、舞美、演員不賣力，又實在說不過去。
舞臺景致很美，燈光美，圖案美，可總比不上北京奧運開幕式吧，還興奮得起來嗎？
一個歌星唱歌，背后那伴舞陣容之強(qiáng)大，大有千軍萬馬之勢，伴舞者又全是靚妹、靚仔，看來編導(dǎo)欲以人多勢眾取勝，以人美取勝，卻又因為小小舞臺上人擠人而顯得亂雜，人們也就來不及欣賞那些美人，反而削弱了歌聲的魅力。
舞蹈節(jié)目，其舞蹈服裝之華美，色彩之艷麗，簡直叫人眼花繚亂，卻并沒有給人留下當(dāng)年比如“孔雀舞”的美好的印象。
春晚歌頌了咱的幸福生活亞克西，可一想到被“釣魚”，一想到唐福珍的自焚，一想到農(nóng)民工春節(jié)前還是為討工錢而苦苦奮斗，一想到大學(xué)生做“蟻族”的無奈......還怎么“亞克西”得起來呢。
想來是戲劇編導(dǎo)再也弄不出什么新花樣，今年春晚干脆就免了，倒也實在。
有一種文化叫“娛樂文化”，春晚自然就是地道的“娛樂文化”了。既是“娛樂文化”，其功能當(dāng)然離不開逗樂、搞笑，相聲、小品等語言類節(jié)目就應(yīng)該更可以行其所長了。百姓愛看語言類節(jié)目，在下也是這一類，無非也就想被逗得樂一樂。然而，是不是那些語言類作者已經(jīng)江郎才盡，或是思維僵化，使得語言類節(jié)目總是走不出套套。其“情節(jié)”總是想當(dāng)然編寫，陷入程式化泥淖：總是用“誤會”制造“情節(jié)”之起伏；語言方面，總一味用諧音、用“腦筋急轉(zhuǎn)彎”去刻意制造笑料；題材上總是不敢正視現(xiàn)實，如果說也諷刺了社會現(xiàn)實的話，也只是一種不痛不癢、無關(guān)痛癢、隔靴搔癢式的“技法”。比如小品《五十塊錢》、《捐助》、《家有畢業(yè)生》、《整容》，相聲劇《不能讓他走》，等等。一個思維，一個模式，一種表演路子，焉能撥動觀眾的笑神經(jīng)？
加之，演員陣容又基本是“老臉色”，他們的一顰一笑，一舉手，一投足，也都“眼熟能詳”。就是趙大叔也還是戴的那頂十?dāng)?shù)年“一貫制”的遮顏破帽，一回兩回，乃至三回四回還能逗得人發(fā)笑，老是那副“德性”，就難免讓人生厭了。譬如天天吃鮮美無比的海鮮，三天一吃也會逼得人倒胃口。有人寄逗樂期望于趙大叔那個小品，卻大概因為趙大叔考慮到貴體要緊，不敢大喜大悲，也就不像往年在舞臺上有逗樂的夸張表情和動作。去年剛剛能逗樂的小沈陽，今年在趙大叔的《捐助》小品中，卻又是個不讓他笑的角色，是個誰都能演的死板板的角色，觀眾當(dāng)然也就笑不起來了，這是怪不得觀眾的。
年年春晚，年年都要在媒體上宣傳得紅火又神秘，可年年都讓人們覺得是王小二過年——一年不如一年。真的應(yīng)了“越是吹捧得熱火的，越是不經(jīng)看”那句街坊流行語。
獨家壟斷的春晚，何時才能走出老熟套、老俗套呢？誰能做出回答？
（曹友琴）
