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解讀曾憲達(dá)的兩首純流行音樂作品

●黃昌松

    曾憲達(dá)：墻內(nèi)開花墻外香的自由音樂人

    提起貴州，給人們的第一印象應(yīng)該是黃果樹或苗鄉(xiāng)侗寨；來到黔東南，就不得不建議你去欣賞這片神奇土地上的靈秀山水、獨(dú)特民俗以及豐富多彩的民間音樂；談及黔東南的音樂，曾憲達(dá)應(yīng)當(dāng)是黔東南一張閃亮的音樂名片。

    曾憲達(dá)現(xiàn)為貴州省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、黔東南州音樂家協(xié)會(huì)副主席和黔東南州原創(chuàng)音樂學(xué)會(huì)副會(huì)長，主要潛心從事鋼琴教學(xué)和音樂制作。他1986年畢業(yè)于黔東南州民族師范專科學(xué)校音樂系，以優(yōu)異的成績留校任教，后來進(jìn)入上海師范大學(xué)深造學(xué)習(xí)鋼琴。他的主要作品有《我愛香爐山》（楊正明詞、曾憲達(dá)曲）、《香爐山》（楊正明詞、曾憲達(dá)曲）、《春暖花開》（曾憲達(dá)詞曲）、《相約姊妹節(jié)》（沈成君詞、曾憲達(dá)曲）、《翁密河之戀》（成小江詞、曾憲達(dá)曲）、《鎮(zhèn)遠(yuǎn)美》（徐明基詞、曾憲達(dá)曲）和《人生是條單行道》（成小江詞、曾憲達(dá)曲）等。

    前段時(shí)間，一個(gè)黔東南籍在廣東發(fā)展的歌手為了出一張個(gè)人專輯，帶了一大幫隊(duì)伍來到黔東南取景拍攝，負(fù)責(zé)這張專輯策劃和制作的某知名音樂人專程趕到凱里拜訪曾憲達(dá)，緊緊握住曾憲達(dá)的手時(shí)說了一句很感慨的話，“早已在樂譜里認(rèn)識了你，今天終于有緣分見到你了”，這句話透露給我們一個(gè)信息，曾憲達(dá)于90年代下海在廣東發(fā)展，是廣東某城市的首席鋼琴師，曾擔(dān)任過蘇芮等眾多歌星現(xiàn)場演唱會(huì)的鍵盤手，期間為很多樂隊(duì)編寫了大量的伴奏總譜，這些總譜一直沿用至今。

    大家都知道，廣東是流行音樂最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，一個(gè)從貴州大山里走出去的青年，能夠在這個(gè)繁華的、匯聚國內(nèi)音樂頂尖高手的都市里得到同行、專家的認(rèn)可和好評是一件很不容易的事情，如果沒有一定的實(shí)力，不要說出名，可能連基本生活都難以保障�？梢哉f，曾憲達(dá)是成功的，盡管他不是紅得發(fā)紫的一線大牌明星，但他做到了讓一個(gè)城市、讓一個(gè)行業(yè)記住了他，做到了墻內(nèi)開花墻外香，這實(shí)屬不易和難能可貴。

    大家以前對曾憲達(dá)音樂創(chuàng)作的印象，一是覺得他只會(huì)創(chuàng)作民族的或民通的音樂作品，二是認(rèn)為他只會(huì)編曲，如果你今天還是這樣認(rèn)為，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了。他近期出臺的《愛沒了》和《愛得糊涂》兩首純流行音樂作品，展示了他在純流行音樂領(lǐng)域作詞、作曲、編曲和伴唱等方面的水準(zhǔn)。

    愛沒了：心里難以忘卻的記憶

    沒有撕心裂肺的疼痛！沒有死去活來的感受！一切是那么的淡定！一切又是那么的從容！仿佛是在和老朋友坐在咖啡廳里悠閑的交談，好像這個(gè)既古老又年輕的故事與自己無關(guān)似的！平實(shí)的敘述中流露出淡淡的哀怨和惆悵，明快的旋律里隱藏著絲絲期艾和懷念。就是這平實(shí)敘述和明快旋律的有機(jī)組合，形成了一股神奇的力量，由遠(yuǎn)而近的在我們耳邊彌漫，如煙如霧，如漫天的云舞，如無垠的花絮……，把我們的心給緊緊揪住了，讓我們迷失和陶醉，讓我們欲罷不能和無力掙扎，沉陷在一幅幅凄美絕倫的畫面之中。這是由曾憲達(dá)作詞、作曲和編曲，陳珠珠演唱的《愛沒了》給我們的深刻印象。

    眾所周知，歌曲是一門瞬間藝術(shù)，流行歌曲也稱之為通俗歌曲，這就要求歌曲在第一時(shí)間要能夠讓聽眾聽得懂歌詞的內(nèi)容和記得住一兩句歌詞或旋律，《愛沒了》做到了這一點(diǎn)，歌詞極其易懂但又不是順口溜或口水話，旋律朗朗上口、簡單易學(xué)很利于傳唱。

    《愛沒了》是根據(jù)曾憲達(dá)自己的情感經(jīng)歷創(chuàng)作的一首歌曲，表達(dá)了對往昔戀人的深深眷戀和無盡思念，她一直在心里揮之不去。曾憲達(dá)在歌詞的創(chuàng)作上另辟蹊徑，跳出了一般療傷歌曲所刻意表達(dá)的悲痛欲絕的范疇，而是采用敘事和借喻的手法來進(jìn)行闡述，通過飛機(jī)、花兒、吉他等具體事物來抒發(fā)內(nèi)心的感受，再輔以花兒凋謝、淚落、弦斷等生動(dòng)畫面來進(jìn)行烘托，加之使用了找來找去、找東找西等時(shí)空位移詞語來描述用真心去挽留、去尋找愛情的動(dòng)人情節(jié)，情感表達(dá)得淋漓盡致和入木三分，愛了過后愛突然沒了、覆水已難收、不可能再回到從前、只能一輩子在心里珍藏這份記憶的主旨得以鮮活凸現(xiàn)�？v觀整首歌詞作品，作品的層次感、立體感和畫面感十分突出，值得一提的是，曾憲達(dá)在韻腳的處理上，大膽、大量的使用一個(gè)“了”字，并能有效的運(yùn)用自如，絲毫不顯得累贅和牽強(qiáng)附會(huì)，反而形成了一種行云流水和一氣呵成的良好效果，這是一般的詞作者所做不到的。

    曾憲達(dá)在這首歌的作曲及編曲配器方面，也顯示了他獨(dú)到的創(chuàng)新精神和精湛的技巧，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。一是“7”音的頻繁使用，奠定了作品幽怨、悲切的基礎(chǔ)風(fēng)格；二是鼓和吉他作為主要樂器一直貫穿整首歌曲，又形成了一種悠遠(yuǎn)、迷茫和簡潔明快的氛圍，很好的體現(xiàn)了強(qiáng)行壓抑住愛沒了后傷悲、無奈的心境；三是歌曲的結(jié)束部分采用了淡出效果，與歌詞中她的背影漸行漸遠(yuǎn)最后消失在天際的景象十分吻合。

    《愛沒了》屬于典型的慢搖風(fēng)格，具有時(shí)下十分突出的時(shí)尚元素和流行特征，歌曲的音效達(dá)到了廣播級效果。陳珠珠用她那別人難以模仿的、娓娓道來式的演唱方式，用略帶野性、狂放和滄桑的嗓音對這首歌曲的內(nèi)涵進(jìn)行了精準(zhǔn)的詮釋和完美的演繹，陳珠珠演唱時(shí)情感把捏得非常細(xì)膩，細(xì)節(jié)處理十分到位，時(shí)而哀婉、時(shí)而急切的向聽眾釋放愛沒了的諸多情緒，特別是“嗯”字極其自然的運(yùn)用，使歌曲錦上添花。

    《愛沒了》一經(jīng)推出，在網(wǎng)上立即受到了眾多網(wǎng)友的關(guān)注和好評，完全證明了這首歌曲的藝術(shù)含量和技術(shù)含量。

    愛得糊涂：一往情深的極致體現(xiàn)

    一直以來,人們對音樂創(chuàng)作的理解是多種多樣的，臺灣著名音樂人小蟲曾提出“對一首歌而言，一個(gè)好的曲子是人的骨頭，而優(yōu)秀的詞就是肉，骨肉是相連的”的觀點(diǎn)，小蟲的這個(gè)觀點(diǎn)形象而生動(dòng)、貼切而深刻地揭示了作詞和作曲的辯證邏輯關(guān)系。其實(shí)，一首成功的音樂作品，編曲和演唱同樣肩負(fù)著不可勿視的作用，其一，編曲是美容師、造型師和化妝師，即便一個(gè)長得很對不起觀眾的人，經(jīng)過他們的加工處理后也能使之改頭換面，然后以較好的形象重新展示在世人面前；其二，演唱是廚師，因烹調(diào)水準(zhǔn)有高低之分，同樣的作料，經(jīng)不同廚師之手做出來的菜肴，味道絕對是不一樣的。所以說，一首歌曲的作詞、作曲、編曲和演唱，是環(huán)環(huán)相扣、相輔相成、互為彌補(bǔ)和密不可分的，哪一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要。

    《愛得糊涂》這首歌羅皓予作詞、曾憲達(dá)作曲及編曲、張憲斌彈奏吉他、曾新波吹奏薩克斯和陳珠珠演唱，這首歌的歌詞簡明扼要、寓意深刻，曲法新穎時(shí)尚、旋律優(yōu)美動(dòng)聽，經(jīng)過這個(gè)實(shí)力團(tuán)隊(duì)的傾力打造后，令聽眾耳目一新！他們仿佛用音樂塑造了一個(gè)新人！讓人們真真切切的看到了一個(gè)要身架有身架、要肌肉有肌肉、要容顏有容顏和要味道有味道的新人！盡管這個(gè)新人沒有狐仙化為美女引誘書生的極度嫵媚；也沒有美國大片施瓦辛格式的猛男迷倒一大片純情少女的雄性魅力，這個(gè)新人有著自己的獨(dú)特之美！這種美是愛得糊涂之美，是愛得執(zhí)著之美，是深深滲透著愛之極致的一往情深！

    《愛得糊涂》與大多數(shù)愛情歌曲所描寫的戀愛雙方的思念、團(tuán)圓、美滿等情景不一樣，其立意較為新穎，描寫的是純粹的單相思，這是這首歌曲有別于其他愛情歌曲的一個(gè)亮點(diǎn)。羅皓予的歌詞是比較豐滿的，情節(jié)描述完整、清晰；心里刻畫生動(dòng)、具體；情感表達(dá)直接、細(xì)膩，具有鮮明的畫面感、層次感和旋律感。省卻了曾憲達(dá)要用一些帶有快速催情性質(zhì)的曲調(diào)去填充其所留下空白的空間。

    “有沒有一種孤獨(dú)/可以釋放愛的痛楚/讓心靈卸下包袱/去迎接月落日出”，這段歌詞通過疑問的形式來表達(dá)主人公內(nèi)心的矛盾和困惑，刻畫了暗戀對方又不敢向?qū)Ψ奖戆住⒉恢�如何是好、要何去何從的迷茫心境，主人公把希望寄托在尋找一劑良藥來醫(yī)治暗戀之苦和相思之痛，對這種極度痛苦而捫心自問的情形，詞作者采用自言自語式的敘述方式來表達(dá)是很恰當(dāng)?shù)�，由此可見羅皓予對整首詞的立意和布局有他的獨(dú)具一格之處。

    愛情是一件可遇不可求的事情，有時(shí)也是一件可望不可及的事情。“你是雪山高傲的飛狐/來去就像風(fēng)兒吹拂/從不理會(huì)我的孤獨(dú)/總愛和別人去瘋狂追逐”， 羅皓予使用了具體的表象載體來表現(xiàn)主人公遠(yuǎn)遠(yuǎn)的偷望著心上人的情形。暗戀對方而對方毫無察覺，或故意裝著不知道的滋味是極其難受的；特別是看到對方與別人在一起做出一些親熱動(dòng)作的時(shí)候，更是將這種難受滋味的濃度調(diào)升至了極點(diǎn)。把想上前去阻止但又因種種緣故不能付諸實(shí)施的膽怯、憤怒和哀怨等復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得一覽無余，使這種感覺迅速的浸透進(jìn)了我們的皮下組織。

    大多數(shù)戀愛中的人陷入愛河后往往不能自拔。愛上一個(gè)人就會(huì)愛上他的一切，也愿意為他（她）做一切；甚至愿意犧牲自己的一切，這就是古今往來被傳頌的愛情的真實(shí)寫照，也是愛情的魅力所在。如果說這首歌的主歌部分是風(fēng)和日麗的緩緩傾訴，那么高潮部分“我的愛帶著袒護(hù)/耗費(fèi)青春為你下注/就算愛注定孤獨(dú)/不到最后不做俘虜 愛愛得好苦/時(shí)時(shí)刻刻心在哭/情到深處人孤獨(dú) 愛得愛得糊涂”配合曲子情緒的高漲便是暴風(fēng)驟雨式的宣泄了，直接展示的是不吐不為快、再不發(fā)泄就要被一往情深的情感炸彈引爆的場景。主人公的意識里雖然摻雜有一些不爭氣的抗?fàn)幊煞�，但其已�?jīng)處于孤獨(dú)深處，暗戀的人兒已經(jīng)完全占據(jù)了心房，根本無法抵御長期被壓抑所積累的、集中爆發(fā)出來的力量。這一點(diǎn)準(zhǔn)確的體現(xiàn)在了陳珠珠高亢、野性的嗓音上面，特別是陳珠珠在第一遍詮釋“愛你愛得愛得糊涂”這句歌詞后的“哦”字恍如一聲仰天長嘯，把主人公積壓在內(nèi)心深處的所有情感全部傾瀉出來，呈一泄千里的迅猛態(tài)勢！

    在作曲方面，曾憲達(dá)突破了國內(nèi)流行歌曲的常規(guī)作曲方法，歌曲結(jié)構(gòu)形式?jīng)]有落入俗套，采用了遞減式的兩段體，以突出高潮部分的反復(fù)循環(huán)，然后又以歌曲開頭部分“有沒有一種孤獨(dú)/可以釋放愛的痛楚/讓心靈卸下包袱/去迎接月落日出”作為歌曲結(jié)束部分，營造了瘋狂宣泄之后歸復(fù)于平靜和首尾呼應(yīng)的效果。此外，這首歌曲的節(jié)奏十分明快，過門、間奏及高潮部分均添加了伴唱，為演唱效果增色不少。這是這首歌曲的又一特色。

    根據(jù)歌詞應(yīng)當(dāng)表達(dá)的意境和情緒，曾憲達(dá)充分吸收和借鑒了西方流行音樂的元素，大量使用連續(xù)音，加之使用了薩克斯，使這首歌曲具備了憂郁、傷悲和空曠的曲風(fēng)，同時(shí)又合理的使用了吉他，用吉他自始至終的連貫性節(jié)奏增加了一些急切表達(dá)宣泄的氛圍。這些均與歌詞配合得十分默契和到位，是這首歌曲的第三個(gè)明顯特征。

    《愛得糊涂》是一首音域跨度較大、演唱難度也較大的音樂作品，詞、曲、編、唱均具有創(chuàng)新和一定特色，是最近國內(nèi)音樂創(chuàng)作中一首獨(dú)特、新穎的作品之一，值得大家欣賞、學(xué)習(xí)和借鑒，目前，這首歌已被推薦到中國原創(chuàng)音樂基地網(wǎng)站首頁。

    《愛沒了》試聽鏈接<http://yc.5sing.com/319958.html>。
    《愛得糊涂》試聽鏈接<http://yc.5sing.com/331308.html>。