“新清明上河圖”中，不僅有別墅廣告，還有三輪車等客、搶劫、扶摔倒老人等熱點話題場景。網(wǎng)絡(luò)截圖


其中一個場景，在10多名“古代人”圍堵下，再現(xiàn)了“我爸是李剛”的場景。網(wǎng)絡(luò)截圖

　　“這個創(chuàng)作是致敬清明上河圖”

　　新京報：“新清明上河圖”的創(chuàng)意來源于哪兒?

　　戴翔：這個還是延續(xù)我一貫的風(fēng)格，是根據(jù)我關(guān)注的話題來做的。我大學(xué)的時候?qū)W過國畫，對這幅畫也有過臨摹。最重要的是，這幅作品和我的作品能夠有一個很好的結(jié)合。

　　新京報：你主要關(guān)注哪些話題?

　　戴翔：社會、現(xiàn)實、人。

　　新京報：為什么選擇清明上河圖來進(jìn)行改編?

　　戴翔：我剛開始是想把我所關(guān)注的社會熱點話題展現(xiàn)出來，然后發(fā)現(xiàn)清明上河圖有很多市井百態(tài)的生活，是一個很好的敘述故事的圖景框架。而且這幅畫本身也很有價值，我對這幅畫很欣賞。

　　新京報：有借助清明上河圖來進(jìn)行傳播的考慮嗎?

　　戴翔：我是先從創(chuàng)作需求來出發(fā)，這是嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作。而且這個創(chuàng)作也算是致敬清明上河圖這幅畫。

　　“我扮演了90多個角色”

　　新京報：作品上的劇情是怎么選出來的?

　　戴翔：首先是看題材，這些題材里有很多是我們經(jīng)歷過的。有些可能是我直接經(jīng)歷的，有些可能是我間接經(jīng)歷的，不管是直接經(jīng)驗還是間接經(jīng)驗，都是我們經(jīng)歷的一部分。有了這些經(jīng)驗之后，我就想拍這些東西。其中部分照片的背景是新聞?wù)掌�的原型，通過這些原型進(jìn)行擺拍。

　　新京報：創(chuàng)作這幅作品耗時多久?

　　戴翔：今年6月份完成的，前前后后大概有兩年半，這次是首次展出。我是在2011年底做了幾個方案，當(dāng)時跟攝影批評家鮑昆有一個交流，他也很支持我。作品中有900多個人物造型。總共有100多個模特來扮演，有很多都是我的同事、朋友。我也參與其中，扮演了90多個角色，有警察、小偷、乞丐等。“我爸是李剛”場景中舉牌的就是我。

　　新京報：這幅作品花費多大?

　　戴翔：不算時間成本的話，賬面上的消耗是8萬多塊錢。主要是外景拍攝、道具制作的經(jīng)費等，也有一些人力成本，畢竟有很多人。

　　“作品里有批判也有反思”

　　新京報：有人認(rèn)為創(chuàng)作這幅圖是在抨擊社會。

　　戴翔：一個作品出來后，肯定會有不同的看法。這很正常，應(yīng)該給人們多面解讀的空間。我個人感覺與其說是諷刺社會，倒不如說是以推動社會進(jìn)步的態(tài)度來介入現(xiàn)實的一種手段。作品里肯定有批判性的因素，但也提出了反思性的東西，希望對社會的良性進(jìn)步有一些參與。

　　新京報：你被稱為中國當(dāng)代“觀念攝影”的代表人物之一，這算是一次新的探索嗎?

　　戴翔：簡單來說，就是以攝影為媒介來創(chuàng)作。和以前的作品相比，有變化也有延續(xù)。變化的是工程和規(guī)模要復(fù)雜得多、龐大得多。不變的是關(guān)注社會、現(xiàn)實和人。

　　新京報：這個作品在網(wǎng)上很火，在你意料之中嗎?

　　戴翔：真沒想到。當(dāng)時就是想進(jìn)行一個藝術(shù)創(chuàng)作。至于在傳播過程中可能走到哪一步，都是無法預(yù)知的。

　　新京報：拍攝過程中有沒有什么遺憾的地方?

　　戴翔：暫時還沒有。原來想過要在題材上再豐富一些，但每天都會有新的熱點出來，這是一個無休無止的過程，就把新的題材留給以后吧。

　　新京報記者 賈世煜