故宮展出的瓷母。京華時報記者王苡萱攝

　　1舉牌者說

　　參與競價者均為華人

　　在當?shù)貢r間8月17日19點，美國波士頓斯納金舉行“亞洲藝術(shù)專拍”專場，第96號拍品——瓷母以15萬美元起拍，先后至少有8張?zhí)柵茀⑴c競拍，使得競標價格快速上升。1000萬美元過后，剩下兩位買家展開爭奪，“我們一直叫價到1800萬美元，之后改用電話委托，與對方一直你來我往，我們舉到落槌的上一口價”，香港藏家翟健民告訴京華時報記者。瓷母最終以2200萬美元落槌，含傭金成交價2472.3萬美元，約合人民幣1.51億元，由內(nèi)地一神秘買家競得，前后競價持續(xù)約10分鐘。

　　據(jù)翟健民現(xiàn)場的觀察，參與競拍的買家均是華人，“沒有外國人參與，場外3名買家采用電話委托，現(xiàn)場大概有6位買家舉牌，而我們自己就占了4個號牌”。實際上，真正參與拍品爭奪的買家應(yīng)為4人。

　　2業(yè)內(nèi)聲音

　　稀缺造就成交“天價”

　　該拍品為通運公司舊藏，曾于1964年首次現(xiàn)身美國一家拍賣行，當時以4000美元成交，此次估價也僅為15萬-25萬美元(約合92萬-153萬人民幣)。對于拍品最終的成交價，嘉德瓷器部總經(jīng)理劉越認為是“在預(yù)料之中，與之前看過原作的行家們的預(yù)計相差不大”。他并不認為這件拍品是大家所說的“低開高走”，因為在現(xiàn)場看完實物以后，其實發(fā)現(xiàn)這件瓷母的品相并不是很好，身上約有5處修補和幾處裂紋，“在有殘破的情況下，最后的成交價符合目前的市場行情和拍品本身的地位”。

　　雖然沒有奪得拍品，但翟健民也表示最終的成交價格很合理，“入行40年，之前只見過故宮那一件，而且只能隔著玻璃看。這件拍品的面市很難得，也離我的心理價位很近，我估計在2000萬美元出頭、2500萬美元之內(nèi)”。

　　而在資深藝術(shù)品市場顧問梁曉新看來，這個價位稍微高了點，他的心理估價是在1000萬美元左右，“主要是因為目前市場的行情不是很穩(wěn)定，而且從朋友發(fā)來的圖片看，拍品本身也有損傷”。盡管梁曉新認為最終的價位有點高，但他也表示理解，“如此罕見、獨一無二的作品，這樣的價格也是合情合理”。

　　故宮博物院古器物部副主任呂成龍對這件拍品也一直在關(guān)注，對于最終的成交價，他表示：“我是搞研究的，不懂拍品的市場價格，但可以肯定的是，這件拍品絕對不會低，如此稀少重要的東西不可能便宜”。

　　3故宮專家

　　與故宮瓷母大同小異

　　此前，保存于故宮博物院陶瓷館的瓷母一度被認為是存世孤品，其標簽上至今還寫著“傳世僅此一件，彌足珍貴”。而當美國波士頓斯納金拍賣行推出這件與之極為相似的瓷母時，一時引發(fā)爭議。呂成龍認為，“再出現(xiàn)一件也不足為奇，通過目前的一些實物來看，當時景德鎮(zhèn)窯場燒制的很多東西都不止一件，至少都是兩件以上”。

　　“最開始是看到一本雜志上有刊發(fā)這個瓷瓶的圖片，當時我就笑了，心想滿街都是這種東西，因為入行40年以來，壓根就沒有想過會遇到第二件瓷母”，這是翟健民第一次遇見這只瓷瓶的感受。又隔了一段時間，“拍品的廣告出來了，我細看了一下，發(fā)現(xiàn)瓷瓶粉彩的開光與乾隆時期粉彩的開光極為相似”，至此，經(jīng)過仔細研究，他認為兩件瓷母是一對，“不論是顏色還是布局，相似度高達99%”。

　　有業(yè)內(nèi)人士稱，這兩件為一對。但記者用這次在拍賣會上拍“瓷母”的圖片與故宮博物院的實物一一比對，發(fā)現(xiàn)雖然兩件瓷瓶的器形基本相同，瓶腹均有12幅長方形開光，器身繪畫的主題也基本一致，如“吉慶有余”“丹鳳朝陽”“太平有象”“仙山瓊閣”“博古九鼎”等主題，但局部細節(jié)上有些地方不能一一對應(yīng)，比較明顯的是兩件瓷瓶下端出現(xiàn)了三處不同的釉色。在劉越看來，這兩件是不是一對并不重要，“在當時，工藝這么復(fù)雜的瓶子能夠燒造出來特別不易，不可能燒成功多少只。盡管有細微的出入，但這兩只瓷瓶從器形、紋飾、類別上都如此相近，我們可以將其視為同樣級別的珍稀物品。”劉越在去美國之前，特意去看了故宮的瓷母，到了美國之后，當他看到拍品實物，就確定“不僅是真品，而且是珍品”。

　　呂成龍就瓷母的價值向記者做了細致的分析。“自乾隆之后，再無燒造這類瓷器，因為它燒制工藝極為復(fù)雜。青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等均屬于高溫釉彩，需先高溫焙燒。而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩，應(yīng)后入低溫炭爐焙燒。這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發(fā)色純正，如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉彩化學性能的情況下才能順利完成”。

　　4拍品背景

　　舊藏公司曾收藏“皿方罍”

　　此次上拍的瓷母曾為通運公司舊藏。據(jù)資料顯示，通運公司是在1903年由湖州南潯張靜江(1876-1950)獨資創(chuàng)辦，專售古玩、古瓷兼營茶葉，獲利豐厚。因張靜江曾資助萍瀏醴之役、黃花崗之役，給予孫中山經(jīng)濟資助，而為后者稱為“革命圣人”。

　　據(jù)劉越回憶，早在幾年前他就發(fā)現(xiàn)了這件瓷器，“但因為是黑白照片，當時我并沒有太在意”。他所看到這個冊子實為嘉德2012秋季拍賣會的拍品——“1930-1964年美國通運公司展覽圖錄八冊”。“這是通運公司曾經(jīng)收藏這件“瓷母”的重要佐證。”劉越說，據(jù)通運公司的后人介紹，通運公司曾經(jīng)收藏過不少有名氣的藏品，在西方收藏界有舉足輕重的地位。西方大行，如JohnSparks、Bluetts等都是通運公司的客戶。其中，于今年三月歸國的皿方罍就曾流轉(zhuǎn)于這家公司。記者從佳士得標注的皿方罍傳承目錄中發(fā)現(xiàn)，有一位名為姚叔來的藏家，即為上世紀20、30年代執(zhí)中國古董外銷牛耳的運通公司總經(jīng)理，也是張靜江的妻弟。

　　□何為瓷母

　　所謂瓷母，是指清朝乾隆年間燒制的一件86厘米高的大瓷瓶，一些權(quán)威圖錄上稱其為各色釉大瓶。乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因為乾隆本人提倡;二是因為唐英的管理，唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎職到景德鎮(zhèn)督辦官窯30年，開創(chuàng)了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。整個器物從上到下依次運用了色地琺瑯彩等15種施釉方法，16層紋飾，頸部對稱夔耳，腹繪12扇開光圖案。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復(fù)至極，至今無法復(fù)制。當時瓷器施釉技法匯總，瓷器技法之母，可稱瓷母。

　　京華時報記者易小燕