趙本山和小沈陽（資料圖）
人民網(wǎng)訊 趙本山和他的徒弟們儼然是這個(gè)時(shí)代的大眾“文化英雄”，但近年來也飽受各種批評(píng)。
眾所周知，在當(dāng)下文藝繁榮和發(fā)展的景象之中，新的時(shí)代環(huán)境和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也使文藝面臨種種矛盾和問題。日前，北京市文聯(lián)主辦“讓文藝回歸心靈：2011·北京文藝座談會(huì)”，來自北京以及京外各藝術(shù)門類的專家近百人暢所欲言，對(duì)目前文藝界的種種“怪現(xiàn)狀”進(jìn)行了抨擊，并提出了改進(jìn)意見。
“怪現(xiàn)狀”之一：
文藝被金錢裹挾，過于商業(yè)化和功利化
解放軍總后電視藝術(shù)中心主任馬繼紅指出，當(dāng)下社會(huì)誘惑太多，創(chuàng)作者實(shí)在難以抵御。編劇一年接很多部戲，實(shí)在沒有時(shí)間深入生活，大家就坐在一塊兒侃，或者由知名作家把一個(gè)活兒包下來，再往下分包，最后統(tǒng)稿完事。重拍也是為了盡快賺錢，先拍名著，再拍紅色經(jīng)典，然后拍金庸戲，最后把自己拍得很不錯(cuò)的又拿出來拍。更浮躁的是演員，有的一夜成名之后片約滿天飛，身價(jià)翻幾番，往往一下子變成“空中飛人”，跨好幾個(gè)劇組拍戲，根本無法進(jìn)入角色。他們的經(jīng)紀(jì)公司說：現(xiàn)在的社會(huì)各領(lǐng)風(fēng)騷三五天，就紅這一會(huì)兒，這一篇翻過去了，賺誰的錢？
此外，被一味推崇的國產(chǎn)電影票房和千瘡百孔的國產(chǎn)大片，自上世紀(jì)90年代起大眾化、娛樂化喧囂愈演愈烈的戲劇，仍然都是評(píng)論家熱批的標(biāo)靶。趙本山及其弟子的小品、電視劇也成為多位評(píng)論家批評(píng)的對(duì)象。去年就曾經(jīng)批評(píng)過趙本山電視劇的中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞說，趙本山的作品是“偽藝術(shù)”、“偽慈悲”，“趙本山說‘我能把全國人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應(yīng)該是來自藝術(shù)審美的笑”，而不是“刺激你的感官獲得滿足、養(yǎng)眼不養(yǎng)心的笑”。文學(xué)評(píng)論家孟繁華認(rèn)為，小品演員似乎成了這個(gè)時(shí)代的“文化英雄”，但是小品正沿著一條越來越庸俗化、越來越迎合低級(jí)趣味的方向發(fā)展，權(quán)威傳媒應(yīng)反思其對(duì)民眾趣味的誘導(dǎo)和迎合，勿使嚴(yán)肅的努力湮滅于世俗的聲浪中。
文藝的精神追求和市場(chǎng)追求真的是截然對(duì)立的嗎？中國戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)說，歷史上感人至深的戲劇作品都有很好的市場(chǎng)；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和精神領(lǐng)域的追求并不一定是相對(duì)立的，因此，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不應(yīng)該成為藝術(shù)發(fā)展的夢(mèng)魘。
怪現(xiàn)狀之二：
文藝躲避現(xiàn)實(shí)，也沒有能力回應(yīng)現(xiàn)實(shí)
最近電視劇《×玫瑰》熱播，但在中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授莫林虎眼里，真可用“慘不忍睹”形容，他認(rèn)為這部劇的主創(chuàng)根本不了解民營企業(yè)是怎么經(jīng)營的，股市是怎么運(yùn)行的，更不了解推動(dòng)我國發(fā)展的經(jīng)濟(jì)力量中的國有資本、外來資本和民營資本三者之間是如何相互合作又相互博弈的。他還認(rèn)為，我們所處時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了劇變，但文學(xué)創(chuàng)作沒能以它敏銳、感性的特點(diǎn)，對(duì)時(shí)代作出審美的判斷，在某種意義上，文學(xué)已經(jīng)很難跟我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行有效對(duì)話。其中的主要原因之一，他認(rèn)為是“我們的很多作家在知識(shí)儲(chǔ)備和理解能力上以及審美體驗(yàn)和判斷方面，無法達(dá)到與社會(huì)變化同步的程度，還需要很多時(shí)間來適應(yīng)和學(xué)習(xí)”。作家李洱對(duì)此表示，到目前為止，中國作家的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中同時(shí)包含了三種經(jīng)驗(yàn)，對(duì)應(yīng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、全球經(jīng)濟(jì)，“這三種經(jīng)驗(yàn)互相沖突，它尋求表達(dá)，但是這種表達(dá)對(duì)于中國作家來說困難重重”。
無獨(dú)有偶，北京師范大學(xué)教授王貴勝根據(jù)自己對(duì)第11屆全國美展的92幅中國畫獲獎(jiǎng)作品的統(tǒng)計(jì)，認(rèn)為當(dāng)下美術(shù)界也存在回避重大深刻嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的問題。其他視覺藝術(shù)如攝影等方面的專家也認(rèn)為，不少作品和美術(shù)作品一樣，缺乏思想深度和精神高度，形式化、矯飾化，內(nèi)容空洞蒼白，其中原因與文學(xué)家的不足如出一轍。
怪現(xiàn)狀之三：
文藝作品成為政績(jī)工程，被地方政府操控
著名導(dǎo)演陳國星近年來拍了多部電影，比如講述沈浩故事的《第一書記》、講述郭明義故事的《郭明義》等，拋開影片的重大政治意義和“不一般的英模片”的藝術(shù)水準(zhǔn)不論，陳國星把它們叫做“屬地投資的電影”，影片“以屬地投資為主，政府資源比較充足，包括宣傳，相對(duì)好經(jīng)營”。
近年來，越來越多的地方政府急于利用文藝作品和媒體來顯“親”揚(yáng)名，也借此打造地方的文藝名片，文藝作品也成為“政績(jī)工程”，如電影《唐山大地震》、《非誠勿擾》對(duì)參與投資的城市的推銷便十分成功。其實(shí)，這種方式在其他文藝種類中也呈泛濫之勢(shì)。小到投資幾十萬的一首歌、一本書，中等的如投資幾百萬的一臺(tái)晚會(huì)、一部交響樂，大的就是數(shù)千萬的一部長(zhǎng)篇連續(xù)劇、一部電影。北京舞蹈學(xué)院教授呂藝生介紹，30年來，我國大約排了360部舞劇，平均每個(gè)月一部，可是大部分空洞、濫情。這其中不少是“屬地”投資的作品。傅謹(jǐn)說，戲曲領(lǐng)域也常有奢華的舞美和場(chǎng)景，蒼白的人物，經(jīng)常也是因?yàn)閯F(tuán)要生存，要按照地方政府的要求來做一部劇以取得撥款。然而由于先天的不足，這些東西往往不易打造成能夠留存下來的成功的藝術(shù)作品。
針對(duì)種種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)和心靈的現(xiàn)象，北京師范大學(xué)教授黃會(huì)林總結(jié)了文藝評(píng)論的三個(gè)關(guān)鍵詞。首先是擔(dān)當(dāng)，她認(rèn)為，現(xiàn)在文藝界真正關(guān)心社會(huì)、關(guān)心文化而且還敢于堅(jiān)守立場(chǎng)、直言是非的學(xué)者，可以說是稀缺了。文藝評(píng)論家應(yīng)該用自己的思想和見識(shí)，介入到現(xiàn)實(shí)中，引領(lǐng)大眾形成有價(jià)值的審美觀；其次是清理，即清理當(dāng)下人文思想和學(xué)術(shù)領(lǐng)域的文化現(xiàn)象及批評(píng)中的痼疾，大眾本來在這方面有很多的困惑和搖擺、猶豫，評(píng)論家必須肩負(fù)起自己的責(zé)任，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，發(fā)表不困難，并且進(jìn)一步形成健康的批評(píng)風(fēng)氣；最后是標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)下的文藝批評(píng)需要確立一種標(biāo)準(zhǔn)，否則就會(huì)對(duì)文藝現(xiàn)象難以控制，并且延續(xù)阿諛、炒作、吹捧、包裝的時(shí)弊以及評(píng)論家的隨波逐流狀態(tài)。“我想最重要的方法還是四個(gè)字：實(shí)事求是，是好就說好，是壞就說壞，也許我們的看法是片面的，也許我們的批評(píng)是不夠深刻的，但是我們要做。”
★背景簡(jiǎn)介：
奔60的“小品王”趙本山，出生于遼寧鐵嶺，在中國傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上具有十足影響力，曾蟬聯(lián)10余年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)“最受歡迎作品獎(jiǎng)”得主，并創(chuàng)立本山傳媒集團(tuán)，任董事長(zhǎng)。集團(tuán)業(yè)務(wù)包括電影、電視劇、劉老根大舞臺(tái)連鎖劇場(chǎng)等。近年來因大力提攜新人、熱衷慈善事業(yè)等義舉而贏得廣泛好評(píng)。因其卓越的成就，與劉德華、成龍、趙雅芝、王菲合稱“21世紀(jì)中國五大巨星”，意即中國演藝界的傳奇和標(biāo)兵，曲藝的代表人物。
