昨天下午，在暖融融的春陽下，大年初一才回到家鄉休假的央視春晚總導演、杭州人陳臨春坐在記者對面，接受專訪。圈內人都說，干完一屆晚會，就如同被扒了一層皮，不過昨天坐在記者面前的陳導，臉上倒是看不出疲憊。“這多虧我練就了兩大本事。”陳臨春說，“一是任何時候任何場合，我都能埋頭就睡。二是心態平和，否則春晚大餐眾口難調，光聽罵聲就能把人氣死。”

已干了9屆春晚，其中一屆副總導演，兩屆總導演的陳臨春說，在進入春晚倒計時的后半月，他平均每天的睡眠只有四個小時，就靠平常能見縫插針地睡一會兒，“否則是個人哪里扛得住？”他說。

兔年春晚忙完后，陳臨春直到凌晨5點才有時間合上一會眼，在這之前，他和另外兩位總導演分別接受了四家網媒的采訪，“辟謠采訪。”陳導說。“很多無中生有的事等著我們去‘滅火’：一會冒出個查無此人的春晚總策劃劉賽引罵戰；一會又冒出個春晚放備播說；一會又說春晚廣告植入改‘潛伏’， 西單女孩演唱時，背后大屏幕多次出現漫天星辰圖，有人指這一圖景與盛大游戲出品的網游《星辰變》游戲圖景十分相似……”

感慨：現在給春晚創作歌曲沒多大積極性

春晚最輝煌的時候應該是上世紀九十年初，記得1993年本報記者采訪當時擔任春晚歌舞導演陳臨春時，也是他最意氣風發的時候。昨天，回想當年，陳臨春也是不無感慨，“當年的那股創作欲望哪里去了？”陳臨春說，當時由他一手打理的春晚歌曲，如毛阿敏的《同一首歌》、毛寧的《濤聲依舊》、張也的《萬事如意》、謝曉東的《今兒個真高興》等，現在聽來仍很親切。“當年我們一接到春晚的工作就潛下心去搞創作，你像《同一首歌》，我分別請了孟衛東、侯牧人等四個當時最火的作曲家來參與譜曲。現在不同了，演藝圈變得急功近利，一首歌能賣很多錢，給春晚創作歌曲也就沒多大積極性了。當年社會上好的相聲小品一大堆，隨你挑，現在我們是在等米下鍋。”

展望：草根演員會成為今后春晚的新風景

近日新華社發表文章(微博)三問央視春晚，：二十九年了，你“變”了沒有？陳臨春坦言，大的框架結構暫時仍不會變，要下功夫的還是在內容上。比如這次引入的一組草根演員，從目前的效果來看就成了本屆春晚的最大一道亮色，“旭日陽剛”組合的選票目前已超過了趙本山的小品。他說，原本他們設想將草根演員組成四個段落：我從田野來、我從工地來、我從軍營來、我從海外來。想在四個小時中穿插進行，結果連排時發現，單個節目還是顯薄弱，沒有沖擊力，就改成一個版塊了。

陳臨春相信這次草根演員站穩春晚，下次就更有戲了。但對春晚大廚們來說，要上一道新鮮的菜，也是件很冒風險的事。陳臨春想起2008年他擔任春晚總導演時就開始嘗試著推草根演員了，如王寶強推上來也不容易。而小沈陽他當年推了三次也沒上，最終2009年春晚上了。

改變：啟用影視演員演小品一開始就設計好了

本屆春晚啟用一批影視演員也成了一大話題。陳臨春說，用影視演員來演小品是他們一開始就設計好的，他們就是想嘗試著改變以往那種曲藝演員靠語言技巧抖包袱的傳統表演套路，而現在請影視演員演小品，他們管它叫戲劇結構小品，比如海清、黃海波表演的《美好時代》，還有《午夜電話亭》等，都講究的是故事情節，層層推進。

不過開始請影視演員來演小品，也是一件很難的事，因為他們心里沒底。陳臨春透露，導演組開始請過張國立，但最后被張國立給回絕了，他說，拍戲趙本山拍不過他，演小品他演不過趙本山。海清他們第一次連排時就受到了現場觀眾的歡迎，才讓他們有了自信。再說學戲劇出身的他們，小品本身就是他們的看家本領。

遺憾：魔術《穿越》沒成功值得反思

閑聊中，記者問陳臨春，本屆春晚他最滿意的節目是哪幾個？他說，也就是他們導演組死守到最后沒被媒體曝光的節目，如魔術《金魚》、魔術《穿越》、周杰倫和林志玲的混搭節目，還有在最后一輪彩排時才曝光的小品《同桌的你》。

陳臨春說，考慮到林志玲從臺灣來，如何跟主持人對話，導演組讓她在彩排時先露了一下。但最后周杰倫如何把林志玲變出來等細節，到最后直播時才曝光。

陳臨春坦承，他們開始對丁建中的魔術《穿越》期望值很高，“穿越玻璃”的鏡頭也留到了最后，但效果反響并不好。他認為，論魔術師水平，同樣是臺灣來的丁建中是一點不遜于劉謙的。但丁建中的表演屬于純靜態魔術表演，互動性不強，觀眾也懶得參與破解，心想反正你里面有什么挺復雜的機關布景。而劉謙不一樣，用杭州話說叫噱頭好，懂得調動觀眾來參與，適合聯歡晚會的特點。